古老的“道路”母题之下的第三世界寓言，充满着大量的隐喻.
如果说，在现代性的规划中，教师／知识分子被派定为一个重要的角色——现代文明的启蒙者、文化的播种者，我们将看到在影片中的两位教师反倒更像是某种穿村走巷、沿途叫卖“知识”的“小贩”，并“堕落”成乞食者.
另外，除去赛义德临时新房中的一幕，黑板这一负载着现代教育的内涵并充当着现代教育的象征的能指，则无时无刻不充满着荒诞感，呈现在一个不断被转移其功用、丧失其所指的过程之中：担架、掩体、彩礼、离婚赔偿、夹板……如果说教育、教师、黑板象征着现代文明的力量和意义，许诺着对愚昧、贫穷中的人们的拯救，那么也正是现代文明、现代社会的灾难（两伊战争），毁灭着教育和接受教育的可能.
《绝望海峡》的寓言由此成为对第三世界现代化神话极为辛辣的反讽，对现代性话语自身的质询.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《绝望海峡》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《绝望海峡》和《绝望海峡》好很多. 二，古装与现代的过渡，《绝望海峡》之前，老黑拍的一直是现代题材，《绝望海峡》是个人写照不算，《绝望海峡》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《绝望海峡》《绝望海峡》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《绝望海峡》差别巨大，所以《绝望海峡》有偶然成分，《绝望海峡》就很成功. 老黑真正成熟其实是《绝望海峡》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
一群匪徒在谋银行盗窃时出现出错后，一名绝望的罪犯、他失控的兄弟和他们的前海军陆战队成员必须逃离新奥尔良和追捕他们的坚定的FBI特工.
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