《五月十二月》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-12-17

     想起皮亚维奥利的生命三部曲,恍然大悟这部电影差在哪里.     为了尽可能好看,剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情,但这不是纪录片的本质,摄像机纯粹的沦为了工具化应用.     四个春天的片段,可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常,而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了.     观赏它会让人感动和愉悦,但是作为一部电影的影后反思,他是一部不成熟的电影,作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”(行为动作)而没了私(内心深层的记录),况且摄像机暴露的也太多了,想起小口袋看过的《五月十二月》系列就抓住了“私”这个点,纪录片的每一个题材的元素其实都很明显,如果不能产生连续性,那就是跨越了纪录片的界限,甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版.     而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显.     但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情至少恢复到英雄时期的张艺谋还是很可怕的,而且画面是反向的阴郁黑暗,辅以有意境的配乐水墨画背景整体的降维做减法简单化更加突出个体的挣扎与选择.     分饰两角与自己还有超多对手戏的邓超绝对可以期待拿个金马影帝,甚至其他演员的表现也超出预期.     68岁的国师居然讲了一个杀出重围没有退路的成长故事,连绵的雨戏不断的死亡无不透露着狠和绝决,痛快过瘾中惊讶其血腥程度,也许又会催生对分级的讨论.     阴谋诡计的政权交替和变更如果联想一些野闻对号入座的过度解读简直细思极恐,当然代入导演这些年所经历的事情在这里仿佛也能找到一些身不由己的个人情感释放.     遗憾是阴阳黑白的符号流于表面的打光和布景,没有在影像光影上有更为震撼的时刻或突破,以柔克刚的动作戏和某些表演台词道具有笑场,重头的大场面攻城稍微短点.     主观视角分屏和结尾留白极好.     《五月十二月》是由托德·海因斯执导,Samy Burch、Alex Mechanik编剧,娜塔莉·波特曼、朱丽安·摩尔主演的爱情片.     该片于2023年11月17日在北美上映.     该片讲述了好莱坞明星伊莉莎白为出演一个改编自真人故事的电影,前往乔治亚州与原型格蕾丝会面,两人建立了友谊并互相吸引的故事.     2023年,该片获亚特兰大影评人协会奖年度十佳影片奖、佛罗里达影评人协会奖最佳电影第二名.     2024年,该片提名奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖.

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