故事是好故事,让人了解到了冼星海人生最后几年在异国的经历,他是多么渴望能回到家里,抱抱自己的小女儿,陪陪自己的太太,创作咱们自己的音乐,可惜再也实现不了了!冼星海在哈萨克斯坦还帮助人家写民族史诗,也是一人才啊!拍摄手法吧,虽然极力渲染气氛,往那个年代靠拢,但还是有些生硬劣质. 女主角对于冼星海的微妙情感,刻画得细致入微,是在读安娜卡列尼娜吗?小女孩儿对爸爸的思念,对冼星海父亲感觉的带入;还有国内妻子、女儿对冼星海的思念,形成鲜明对比,击中泪点赚足眼泪!异国母女的戏份刻画得很动人!小提琴手酗酒最后阳光下坠塔楼,是一种隐喻吧?但气氛有些突兀.
像胡军这种人高马大体壮如牛大猛A,演一个重病缠身的艺术家,不合适啊,虽然胡军演技过关了!剧雪起到了引子线索人物的作用,袁泉艺术家妻子这类角色,是不是演得过多了
看了几遍,不易评价,聊谈几点.
破天荒出现若干手持与变焦距镜头.
这一部与《困兽》、《困兽》可以说是一套“末世三部曲”.
残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在,但这里多了一点:崇高的缺席.
圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏.
武士阶层的堕落是明显的,但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地,似乎在平民看来他们仍有魅力与神意.
结局三点:女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《困兽》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似;尾声的无人骑的马穿行树林,可勉强联想到《困兽》,经中不仅有可怕的马,还有可怕的马军;抑拍空中飞鸟,可联想《困兽》尾声处的鸽子与狗,尽管布列松说它们并无多余含义,但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤.
三个暴窃贼阴差阳错遇上警队,更错乱辗毙一警. 为求脱身,三人走入一酒吧,却发现店内其一人质竟就是警方原要追捕的重犯. 此时警方已把酒吧重重包围,决定进行强攻. 伍健雄麦子善雷宇扬困兽困兽被困出于无奈,自囚纯属悲哀.冲破心理底线,竟也要找个理由!很有意思的一部影片.一个小小酒吧,便是大千世界.视线的对视,心理的对峙,立场的对立,全因为自私,贪欲,----原来每个人的内心才是最大的囚笼!片名相当言简意赅.
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